第三、注意虚实相结合的方法。
不要落笔过实，诗写的过硬则无味。过于直白更不可取。相反过于虚也不成。
好的，今天是冬至，我代表诗院给大家点首歌曲，希望大家快乐。歌曲之后，我们接着讲。
我们交流律诗的句型和句法
我们知道，律诗的句子都是由词和字搭配而成的，至于如何在有限且固定的字句中，表达最丰富的情感与意念，就是作为一个诗人于遣词造句，所应追求的目标
我们先来谈谈律诗的句型
句型即是诗句的组织型态。
先交流五言诗
(1) 上一下四型
名–岂文章着，官–应老病休；
（杜甫：旅夜书怀）
露–从今夜白，月–是故乡明；
（杜甫：月夜忆舍弟）
竹–喧归浣女，莲–动下渔舟；
（王维：山居秋暝）
五字之中，意义与文法分成上下两节。
第一字自成一节，而后四字另成一节，意义相互联贯此型之第一字应为
词、代名词或形容词，第二字应为动词、副词、介词之类，炼字应炼第二字。
（2） 上二下三型
古木–无人径，深山–何处钟；
（王维：过香积寺）
明月–松间照，清泉–石上流；
（王维：山居秋暝）
此种句型之第二字，应为名词。尤其要注意。
(3) 上三下二型
夜郎溪–日暖，白帝峡–风寒；
（杜甫：十月一日）
松风吹–解带，山月照–弹琴；
（王维：酬张少府）
此类句型有一特点：前后节有倒装之倾向，两节颠倒读亦可。
（4）上四下一型
星临万户–动，月傍九霄–多；
（杜甫：春宿左省）
白发千茎–雪，丹心一寸–多；
此类句型，第五字自成一节，且多为形容词或动词。
我们再看看七言诗句
（1）上一下六型
江–动将崩未崩石，松–浮欲尽不尽云；
晨–摇玉佩趋金殿，夕–奉丹书拜琐闱；
此类句型，其第一字意义独立，应用名词或形容词，而与后六字的意义，乃是互相连贯，炼字宜炼第二、五字。
（2)上二下五句型
朝罢–香烟携满袖，诗成–珠玉在挥毫；
盘飧–市远无兼味，樽酒–家贫只旧醅；
前二字成为一节，后五字成为一节，此种句型，炼字应炼第五字。
（3）上三下四句型
渔人网–集澄潭下，估客船–随返照来；
静爱竹–时来野寺，独寻春–偶过溪桥；
此类句型，第三字皆为名词，炼字应炼第四字。此类句型也成为折腰句。
（4）上四下三型
香飘合殿–春风转，花覆千官–淑景移；
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥；
此类句型在律诗中最为常见。
（5）上五下二型
永夜角声悲–自语，中天月色好–谁看；
五更鼓角声–悲壮，三峡星河影–动摇；
（6）一三三句型
风–却有情–偏动竹，雨–浑无赖–不饶花；
燕–知社日–辞巢去，菊–为重阳–冒雨开；
门–通小径–连芳草，马–饮春泉–踏浅沙；
（7）一四二句型
鸟–在寒枝栖–影动，人–依古堞坐–禅深；
诗–怀白阁僧–吟苦，俸–买青田鹤–价偏；
（8）二二三句型
含风–翠壁–孤云细，背日–丹枫–万木稠；
此类句型大家在创作中使用频繁
（9）二四一句型
河山–北枕秦关–险，驿树–西连汉畤–平；
蓝水–远从千涧–落，玉山–高并两峰–寒；
（10)三一三句型
沧海月–明–珠有泪，蓝田日–暖–玉生烟。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河。
此种句型亦可作上三下四句型论。也称双折式句型
以上所介绍的句型，是以组成诗句的词性与语气分类，与诗的平仄音节并无关联
同一诗中的句型，总须有所变化。尤其律诗中对仗的两联，也是诗中承转部分，句型要避免相同。
比如：酬张少府 王维
晚年–唯好静，万事–不关心；
自顾–无长策，空知–返旧林；
松风吹–解带，山月照–弹琴；
君–问穷通理，渔歌–入浦深。
颔联为上二下三句型，颈联为上三下二句型。
颔联的名词，在每句的第五字，颈联的名词在第二、五字。颔联的第二字为动词，而颈联则为第三、四字。如此错综变化，方为佳构。
月夜忆舍弟 杜甫
戍鼓–断人行，秋边–一雁声；
露–从今夜白，月–是故乡明；
有弟–皆分散，无家–问死生；
寄书–长不达，况乃未休–兵。
颔联为一四句型，颈联为二三句型。
颔联之名词，位于第一、四字；颈联之名词，位于第二字。如此方为合格。
行经华阴 崔颢
岧峣–太华–俯咸京，天外–三峰–削不成；
武帝祠前–云–欲散，仙人掌上–雨–初晴；
河山–北枕秦关–险，驿树–西连汉畤–平；
借问–路旁- 名利客，何如- 此处- 学长生。
颔联为四一二句型，颈联为二四一句型。
颔联的名词「武帝祠、仙人掌、云、雨」与颈联的「河山、驿树、秦关、汉畤」等，相互错开，方不至缺少变化而平淡无奇。
刚才给大家介绍了律诗的句型，下面我们交流律诗的句法
诗句的组成，大都以两句为一段落，两句相互间的语气与句法，可分直贯、问答、及呼应三种。
（1）直贯式