大家好，从今天起，我和大家一起探讨《楹联通则》，这是纯理论的课程，我尽量讲得生动些啊。

   话说，是先有车还是先有交规？显然是先有车，这车开着开着，开车的人越来越多，路不够用了，不是“大路朝天，各走一边了”，发生啥事儿比如摩擦啊、亲近啊等等，这个时候，交规产生了，大家开车按规范来，是不是？那么，我废话半天是想说啥？是想说啊，楹联很早就有了，是一种文字游戏、一种娱乐，随着楹联的不断发展，人们不断地加进一些新的东西，不断地探寻咋样才是最美，因此有了现行的《楹联通则》（发布于2008年10月1号），在这个通则里面，加进了现代汉语的句法、语法以及相关的词性等元素。时代在进步，我们的楹联也在进步，追求至美，才能达到爽心瑞目的美感。我们学习对对，首先要学习规则---

   我试图详解通则，请大家跟上我的脚步啊，谢谢！ 今天我讲第一条和第二条啊。

《楹联通则》

第一章 基本规则

第一条：字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

     解语: 上下联字数相等，这个没啥说的，只是要说，有不等字联。(例子查百度可得知，我不重复啊）

第二条：词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

     解语：词性的问题是现代汉语范畴。现代汉语把词类分为 名词、动词、形容词、数词、量词、代词，它们都是实词，副词、介词、助词、连词、拟声词、叹词它们都是虚词；共十二类，举例如下：

a、名词：表示人或事物的名称的词，例

月亮  窗户  枫叶  花朵  程子健

b、动词：表示某种动作的词，有的是一般的动词，有的是能愿动词，有的是心理动词 例

跑 跳 举起  听 说 上来下去  想  了解  等等

c、形容词：表达事物的状态、颜色等，例

绿  青  暗淡  明朗

d、数词：表示数目的词，例

一 二 三 四

e、量词：表示事物计量单位的词，包括名量词（单位量词和度量词）、动量词、例

升  支  斗  担 次 把

f、代词：表示代替事物或人的名称， 分人称代词 指示代词 疑问代词，例

我你他  ，  这里 ， 谁  哪儿  

j、副词：修饰动词和形容词，在其前面作状语，例

很   居然  立即

h、介词：不能单独使用，而跟其他的词连在一起构成介词短语作定语、状语和补语，例

向  于  从

i、连词：在文章中连接词语或段落，例

因为  所以  但是

k、助词：表示在句子或文中起辅助的作用的词，例

的 地 得  了过   啊  吗  么

l、叹词：感叹时用，例

喂喂  哎呀

m、拟声词：表示模仿的声音，例

哐当  汪汪

     名词和动词、形容词的区别在于，名词不能用“不”、“很”、“非常”来修辞：

房子，不能说成 不房子、很房子、非常房子；而动词，可以用”不“：不走；形容词也可以：不美；那么，动词和形容词的区别在于：动词不能用：“很”、“非常”来修饰：很跑？非常跑？不行；而形容词可以：很漂亮、非常漂亮

   我们明白了词性，那么，第二条说的就是，上下联处于相同地儿的词，词性要相同，比如：

出句：哀筝弹皱湘波绿【柳生】

         形名动形名名形

对句：冷瑟思空竹叶青【子夫】

      形名动形名名形

你不能对成这个样子：

出句：哀筝弹皱湘波绿【柳生】

         形名动形名名形

对句：琵琶思空竹叶青【子夫】（错对）

   连绵词 动形名名形

    再有，所谓传统对仗种类，是指楹联的义类对和邻类对，这个不是哪个人发明的，而是在长期的对对实验中逐步形成并完善的，我发一下，大家请记好啊：

1、 义类就是将汉字中表意同类的事情放在一起对之：

（1）天文：日月风雨等  

（2）时令：年节朝夕等  

（3）地理：山风江河等

（4）宫室：楼台门户等

（5）草木：草木桃李等  

（6）飞禽：鸡鸟凤鹤等  

（7）走兽：狼虎象马等  

（8）鱼虫：蛇鱼蚁蝗等

（9）饮食：茶酒菜肴等

（10）器物：盆杯壶盏等

（11） 文具：笔墨纸笺等

（12）衣饰：衣冠巾带等

（13）形体：身心手足等

（14）人事：道德才情等

（15）人伦：父子兄弟等

（16）珍宝：金银玉珠等

（11）文具：笔墨纸砚等  

（17）军事：弓箭刀剑等

（18）文艺：诗词书画等

（19）文史：经典史册等

（20）精神：智愚苦乐等

2、所谓邻类对应是指门类临近的字词可以互相通对：

（1）天文与时令

（2）天文与地理

（3）地理与宫室

（4）宫室与器物

（5）器物与文具

（6）器物与衣饰  

（7）衣饰与饮食

（8）文具与文学

（9）植物与动物

（10）形体与人事

（11）人伦与代名

（12）疑问词代词与副词

（13）方位与数目

（14）数目与颜色

（15）人名与地名

    有了以上明确的分类，我们对对的时候就可以大致想想在哪一类对之，比如：

出句1：春恨桃花空谢客==【子夫】

对句1：秋赊枫叶不言愁【子夫】

这个出句里面有 春天 桃花  属于 时令和植物类，不妨对之同类。再看：

出句2：雪吻梅花春信早＝＝【子夫】

对句2：风吹柳岸雁音迟【子夫】----天文、时令、植物、动物，雪风花柳雁

出句3：琴声有异琴心乱==【子夫】

对句3：诗韵无分诗墨空【子夫】---器物，琴 ；文具，墨

   那么，这次的讲解就到此，我们下次接着探讨！谢谢大家！

大家好，今天我们继续探讨《楹联通则》。上次说到第三条，恩，我们开始啊：

     第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

     解语1：上一讲我们了解到词性，那么，还有词的结构我们要了解----具体说，就是，词的构成有

（1）主谓结构：名词+动词或形容词 例：

   a、水流 名词+动词    水，名词；流，动词

   b、水柔 名词+形容词  水，名词；柔，形容词

（2）并列结构：词性相同的词 例

   a、山水  名词+名词   山，名词；水，名词

   b、起落  动词+动词   起，动词；落，动词

   c、美丑  形容词+形容词  美，形容词;丑，形容词

（3）偏正结构：名词或形容词+名词或动词 例：

   a、秋月  名词+名词   秋，名词；月，名词；  秋修饰或说明月：秋天的月亮，重点在月。

   b、青山碧水  形容词+名词+形容词+名词  青碧，形容词；山水，名词；青碧分别修饰山水，青色的山碧色的水，重点在山水。

    这些都是啥？前偏意后正意。所谓偏正结构是也。

（4）动宾结构：谓语+宾语  动词+名词 例：

    吟诗作对  动词+名词+动词+名词  吟作，动词；诗对，名词；吟对分别在说主语在干啥  （对有时是动词，看具体语境，关于这个问题，以后会说到）

（5）动补结构：动词+形容词，后面的词来补充前面的词。例

    想得美  动词+形容词  想，动词；美，形容词；事实上是动词+补语短语

（6）连绵词组：（大家可以百度详细搜“连绵词浅议”了解更详细的定义）

a、双声词：声母相同的词，例：玲珑 伶仃 尴尬

b、叠韵词：韵母相同的词，例：玫瑰 逍遥 从容

c、非双声叠韵词：除上述以外的词，例：鸳鸯 蝴蝶 芙蓉

以上就是词性结构的实例，大家好好理解，并能熟练掌握和应用。

    解语2：词语的构成上下联一致。严格说就是，出句的相关词语用的是偏正结构的话，你不能用动宾结构去对；出句的相关词语是连绵词组，你不能用并列结构去对。例：

秋月===吟诗 鸳鸯===风雨 -----这样是不对的，这个就是我常说的，词性结构不对。

    解语3：词义的配合。出句词义是啥，你相应用相关的词义去对之，例：

    碧水长流---青山不老 煮诗待美人---饮酒同骚客

    解语4：语序的排列。我们说话或作联作诗文等，一定要有合理的语言顺序，不能颠三倒四，让人整不明白，例：

    “春天来了 ” 不能说成 “来了天春”或 “了来春天”

    解语5：虚词的使用。虚词对虚词，实词对实词，不能虚对实或是对虚，例：

   出句：花开勿喜，花落勿愁，花开花落无非幻==【子夫】

    对句：缘去勿悲，缘来勿乐，缘去缘来都是情【子夫】（对对中，虚词之乎者也等等可以重字使用）

    解语6：修辞的运用。拟人、比喻、夸张、排比、对偶，这些应用要恰当，符合

规律和习惯。例：

    我们说 风 可以用 狂风、清风、冷风等，但不可以 用 翠风、直风、矮风等。

    以上解语1到6，都说的是出句和对句要在以上方面“合乎规律或习惯，彼此对应平衡。”

    第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。

    解语：我们说话都有停顿点，有规律的停顿，即为语句的节奏。这个是平仄音交替而成，不能总是仄音，也不能总是平音，否则说话很难受，例：

    “绿水自在绿水绿处月影浅....或 清风悠闲清风清时窗花空...”

     大家读一下，啥感觉？憋不出气来....

     我们的文字是语素文字，一个字就是一个基本语言单位，因此也具有了与音素文字和音节文字不一样的语言特性，那就是形、音、意的三结合。我们在此专门说说音：一个拖长音步为一个音组，音步间的停顿点，就是我们所说的节奏，我们语句常常按声律要求“二字而节”，节奏点在偶数位次，出现单字占一节；也有按语意节奏来分，出现不可拆分的三字或更长的词语，节奏点在尾字。一般五言的音组分隔是 二二一或二一二，例:

     风云//常//变换==【子夫】（二一二）

     心空//诗墨//瘦==【子夫】（二二一）

     那么，七言的音组分隔就是，二二二一或二二一二，例：

            蜂愁//蝶恨//春风//错===【子夫】（二二二一）

     茉莉//花开//香//两季==【子夫】（二二一二）

     那么，不可拆分的语句是这样的：

     千古//传奇//水浒传----《水浒传》在这儿不可拆分，否则没意义了。

     以上是楹联第三条和第四条的详解，下次我们讲第五条，内容越来越难，请大家跟上我的步伐，一起学习啊，谢谢！    

   大家好，今天详解第五条：平仄对立。

    解语1：我在上一讲说过，我们的汉字是语素文字，具有形、音、意的完美统一。那么，古音发音分为四个音：平（上平、下平）、上声、去声、入声；我们一般把平归为平声，上去入声归为仄声，这个是基本的平仄关系。我说的是按平水韵划分的平仄关系，我提倡作联写诗用平水韵。（106部平水韵表，大家打印出来放在手边备查）。关于平仄，还有个问题，那就是有些字是可平可仄的字，这些字不是你想平就平，想仄就仄，而是按具体语境来分析，例：荷，在做动词解的时候是仄，负荷；作名词解的时候是平，荷花。

       解语2：出句中按节奏点安排平仄交替，联间相应节奏点对应的地儿平仄相反。例：出句：鸿雁//悲秋//秋景//老==【子夫】

          平仄//平平//平仄//仄

    对句：清霜//冷月//月心//空【子夫】

          平平//仄仄//仄平//平

     大家看，出句雁、秋、景，分别是句中节奏点，它们的平仄关系是相互交替的，对么？老，是单独算单字音节的，若后面还有字，那就会另成节奏点再计平仄；对句相应节奏点处，平仄是相反的，霜平--雁仄，月仄--秋平，心平--景仄，那么，对对出句、对句有否联格？或说基本规律？有的，大家来看：

仄==平

仄仄==平平

平仄仄==仄平平

平平仄仄==仄仄平平

仄平平仄仄==平仄仄平平

仄仄平平仄仄==平平仄仄平平

......

   大家看看，以上就是平仄交替的规律，那么，光看这个还不行，因为联还要顾及孤平等等忌讳，这个在后面要讲的。我现在把五言、七言联、还有其他长联两分句、三分句正格和其变格打出来，大家在出句或对句时参考：

五言：

1）、标准出句1：仄仄平平仄

     标准对句1：平平仄仄平

2）、标准出句2：平平平仄仄

     标准对句2：仄仄仄平平

3）、变格出句1：平仄平平仄

     变格对句1：平平仄仄平

4）、变格出句2：仄仄仄平仄

     变格对句2：平平仄仄平

5）、变格出句3：仄平平仄仄

     变格对句3：仄仄仄平平

七言：

1）、标准出句1：平平仄仄平平仄  

     标准对句1：仄仄平平仄仄平

2）、标准出句2：仄仄平平平仄仄

     标准对句2：平平仄仄仄平平

3）、变格出句1：仄平仄仄平平仄

     变格对句1：仄仄平平仄仄平

4）、变格出句2：仄平平仄平平仄

     变格对句2：仄仄平平仄仄平

5）、变格出句3：仄平仄仄仄平仄

     变格对句3：仄仄平平仄仄平

6）、变格出句4：平仄仄平平仄仄

     变格对句4：平平仄仄仄平平

7）、变格出句5：平仄平平平仄仄

     变格对句5：平平仄仄仄平平

两分句、三分句

1）标准出句：仄仄平平，平平仄仄平平仄

   标准对句：平平仄仄，仄仄平平仄仄平

2）变格出句：平仄平平，平仄仄平平仄仄

   变格对句：平平仄仄，仄平平仄仄平平

3） 标准出句1：平平仄，仄仄平平，平平平仄仄

    标准对句1：仄仄平，平平仄仄，仄仄仄平平

    标准出句2：平仄仄，仄仄平平，仄平平仄仄

    标准对句2：仄平平，平平仄仄，平仄仄平平

    变格出句1：仄平平，仄仄平平，平平平仄仄

    变格对句1：平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平

   变格出句2：仄仄平，仄仄平平，仄平平仄仄

   变格对句2：平平仄，平平仄仄，平仄仄平平

    变格出句3：仄平平，平平仄仄，平平平仄仄

    变格对句3：平仄仄，仄仄平平，仄仄仄平平

    变格出句4：仄平平，平平仄仄，仄平平仄仄

    变格对句4：平仄仄，仄仄平平，平仄仄平平

    变格出句5：仄仄平，平平仄仄，仄平平仄仄

    变格对句5：平平仄，仄仄平平，平仄仄平平

    变格出句6：仄仄平，平平仄仄，平平平仄仄

    变格对句6：平平仄，仄仄平平，仄仄仄平平

    大家观察，五言、七言的格，不管出句变格否，对句都按标准对句对之，这个是工对的要求；同时，变格出句就是不太合格的出句，不到那啥万不得已，不要变格出句。出句不要孤平或出现同声落脚等忌讳。（这些后面会讲到）

    解语3：平仄规格要求成音步递换。语素文字的特点在于，一个汉字就是一个音节，现代汉语的一个节奏单位就是音步，平音步和仄音步有规律地交叉变换，形成音步的平仄递换，从而形成读感上的音律美，例：

    花飞//花落//天//心事==【子夫】

      平    仄 平    仄

    看见没？在每个音的节奏点上，平仄是互换的。

    解语4：对于单边两句及其以上的多句联，平仄处理上可以放宽，只要不犯第十条忌讳之（3），也就是不要出现三仄或三平，那么不按工对要求处理其平仄关系，适当放宽处理，例：

         出句130：秋水望穿，伊人何处？枫红尽染相思泪==【子夫】

    这个出句，后两分句同声落脚了，看是长联，故此从意而从宽于音步的处理。

   解语5：上联收于仄，下联收于平。大家注意，这儿说的是上联、下联，而不是出句对句；出句可以出上联，也可以出下联，大家对句时注意这点就可。这个为啥是上仄收下平收咧？我只能告诉你，因为是规范，没有为啥，就是游戏规范。在这儿，我要说说，出句、对句，也就是对对的标准书写：

   出句1：一叶知秋秋色满==【子夫】

   对句1：千年晓月月光空【子夫】

   出句2：==逍遥之处自逍遥【子夫】

   对句2： 寂寞之时还寂寞【子夫】

“==”若在句后，乃是求下联；若是在句前，乃是求上联；句前后标注意义不一样，对于初学者来说，一定要标注无误。【】内是出句者和对句者的名字，这个是对自己和别人劳动的尊重，我反对明知不是自己的出句标上自己的名或打上Z，也就是说，是自己的出句、对句，请标注自己；是别人的请标注别人的名字，真不知道是谁的，请标准Z，谢谢。我们既然是学习群，我们严格自律，小事做起方见人品文品，谢谢。

    那么，第六条，形对意联、形式对举，意义关联。

    解语1：意义关联：这个就是说的楹联的内容，句间句中内容要相互关联。

    我们先不说楹联，就说说一般的句子：一个句子有其句意，对么？例：

   例句：天冷，我在烤火---因天冷而要取暖，也就是烤火，对么?我们出句跟说话一个道理，只不过出句是经过艺术加工的说话，一定要出句语意明了，出句表意啥？句间的关联不能脱节。例：

   拜月兰亭诗酒续==【秋风】

   这个出句看起来很美，有典有景，但是，拜月跟兰亭序（续）有关联么？没有---大家去查看《兰亭序》之成作背景即知。那么，句中有关联，句间也是一样，不能各说各，也不能说得一样。例：

   心空谁主墨？==【子夫】

   志满我凌云【子夫】---这个上下联直接构成反对之意，也是一种关联了。

   也就是说，对句太远，即为意隔或景隔，太近，近到几乎一样，那就是意合或景合。简而言之，就是上下联之间的联意统一于一个主题。那么，我们把不统一的因素一一说下：（以下摘自我的讲稿      http://user.qzone.qq.com/187210288/blog/1318931344）

a、意隔：出句对句表意相隔，例：

出句：吟诗作画==【子夫】

对句：拍马溜须【子夫】

b、景隔：出句对句景描相隔，例：

出句：秋枫点火秋何奈？==【子夫】

对句：夏月无心夏有知【子夫】

c、时隔：出句对句时间相隔，例：

出句：==晚钟轻叹夜惊心【子夫】

对句：  晨乐悠扬谁惬意？【子夫】

d、意合：出句对句表意完全相同，例：

出句：词穷何举墨？==【子夫】

对句: 韵短不吟诗【子夫】

e、景合：出句对句描述的景致完全相同，例：

出句：秋月梧桐瘦==【子夫】

对句：重阳芍药空【子夫】

f、时合：出句对句表达的时间完全相同，例：

出句：夜半红罗冷==【子夫】

对句：三更绿蚁无【子夫】

    解语2：形式对举。这个说的是出句和对句在字数、词性结构和表意上的相同或相近或相反。例：

    出句：庙门失火观音失责==【子夫】

    对句：云汉偷风玉帝偷心【子夫】

    云汉---庙门；偷风---失火；玉帝---观音，偷心---失责。它们分别构成一一对应的关系，在字数、词性结构、语意上，看看，是不是？

    以上是楹联通则第一章的基本内容，我已讲完，从这次课后到春节正月十五后的第一个周三，我们继续通则的详解，时间是2012年2月8号。

大家好！今天我们进入《楹联通则》第二章的学习，这一章技术含量大，我和大家一起学习探讨啊。

  第二章总纲是 传统对格

  “第七条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。”

   我一一详解之：

     解语1：叠语、连珠

       基本概念：叠语是两个以上叠音词用在同一句中，然后对举之。叠语之对，我把连珠对合起来一起讲：连珠对的定义基本与叠语同，不过分 为首珠、腹珠、尾珠；叠语也是首叠、腹叠、尾叠，我们先搞清楚：叠语，叠语的概念已说，那么，实例是：

    万万，千千，潺潺，绵绵...，这些可以是两个字叠，也可以是四个字叠，注意，叠，不是重复，大家要注意，我举例说一下啊：

    我欲成仙，知否？知否？【子夫】

    君如趁兴，乐乎！乐乎！【子夫】

    知否和乐乎，就是叠语，是为一层层叠起来用之，但是，下面的，就不是叠语，而是重复，例：

    门生天子【佚名】

    天子门生【佚名】

    这个就只是重字异位对，而不是叠语对。我们重点讲连珠对中的首珠、腹珠、尾珠。

    首珠，就是叠语用在句首然后对举：

    时时寂寞难言表==【子夫】

    处处飘零总感伤【子夫】------首珠

  腹珠，就是叠语用在句中然后对举：

    风花寂寂归何处？==【子夫】

    天地悠悠共此时【子夫】------腹珠

    尾珠，就是叠语用在句尾然后对举：

    波洪天淼淼？==【子夫】

    火猛地炎炎【子夫】-----------尾珠

    解语2：嵌字、衔字

   （1）嵌字对 就是在联对中嵌入固定的字，这些字可以是节气、数字或啥指定的字，如同诗钟一到七唱，把题字嵌入联中，没有诗钟那样严格，可随意嵌入，只要合律合意即可，例：嵌字  水 山 ；云、意（没规定位置，随意为之）

   【水】有柔情归月朗== 【子夫】

   【山】存傲气托云生【子夫】

    仰视苍【云】，心怀高远==【子夫】

    回眸大地，【意】蕴深沉【子夫】

   （2）衔字对 一句中同字连续使用，再两两对举，例：

    无锡锡山山无锡==【梁章钜】

    平湖湖水水平湖【朱兰坡】---这个与叠语稍不同的是，叠语读之不可断裂或叫停顿吧，这个却是要停顿读的：

    无锡//锡山//山无//锡==【梁章钜】

    平湖//湖水//水平//湖【朱兰坡】---锡、山、湖、水，相连处要停顿，叠语就不是的，比如：寂寂、茫茫；绵绵、故故，...等等，你不可能在他们之间停顿读。  

    心锁锁心心锁锁==【子夫】

    信封封信信封封【子夫】

    解语3：借音对 在对对中借以同音以一字表另一字，例：

     秋凉红药泻==【子夫】

     水冷子规啼【子夫】--子，紫；但无有紫规，故此子规，这样求对之。

     歌赋半生颂古今，佳词无几==【子夫】

     山居百世经风雨，老舍成千【子夫】--千，实是“迁”为对“几”而借音。

     解语4：谐音对 用读音相同之理，代指另外的事物，例：

     古联：

     a 上联: 狗啃河上（和尚）骨。 下联; 水流东坡诗（尸）。
     b 上联: 孔子生于舟（周）未。 下联; 光舞（武）起自汉中。

     我学一个啊:

     河上（和尚）念经，三心二意难圆满==【子夫】

     廊中（郎中）相面，万语千言应惜缘【子夫】

      解语5：连绵对 就是用连绵词作对，所谓连绵词，是不能拆开来用的，拆开即无意义了，关于它的定义前面讲过，不再多说啊。例：

     芍药飞红秋解语==【子夫】

     芙蕖落泪月伤心【子夫】---芍药、芙蕖，皆为连绵词组，而且都是花卉，这样比较工整，也就是说，连绵词性对、平仄无误，还要讲究类对。

      道尽缠绵，三生情爱谁知重？==【子夫】

                 惟安漂泊，一世追寻自结缘【子夫】---相思  漂泊，都是连绵词组。

      解语6：互成对 就是一句中连用两个同类词语，在相互成对，分为实实互成、虚虚互成、实虚互成、虚实互成，例：

      人生经岁月==【子夫】

      春色满乾坤【子夫】---岁月、乾坤，实实互成

      情联欢乐谷==【子夫】

      花向别离天【子夫】----欢乐、别离，虚虚互成

      乡音连故土==【子夫】

      月魄共新坟【子夫】---乡音、月魄，实虚互成

      山川风雪聚==【子夫】

      汉唐古今歌【子夫】---山川、汉唐，实实互成，古今、风雪虚实互成

      解语7：交股对 也称交络对，即是上下句错开字词参差成对，例：

      春残叶密花枝少==【王荆公】

      睡起茶多酒盏疏【王荆公】 ---“密”对“疏”，“多”对“少”，错位隔字交股对。

      酒后良言苦==【子夫】

      阶前辣妹多【子夫】---“辣”对“苦”，“多”对“良”

      解语8：转品对 也就是一种词性的转变，比如，本来是形容词，但是根据句中要求变成动词或本身是名词，根据句中需要变成动词，这其实是一种修饰手法，例：

      苦心诗笔墨==【子夫】---这儿的“诗”本是名词，在这儿作动词解。

      青史品春秋【子夫】---“品”本意品质，名词，在这儿作动词解。

      解语9： 当句对 就是句中词组或分句自对，而上下联内容相关，平仄也受联律限制，例：

     （1）词组当句对：

      黄藤酒，白云边，亲于故，疏于故；==【子夫】

      柳枝词，清平乐，爱意乎？恨意乎？【子夫】

      这个对对里面，就不是大家常认为的那样，联间之对，而是句中自对--“黄藤酒”对“白云边”（白云边是酒名），而不是对柳枝词；“亲于故”对“疏于故”而不是对“爱意乎？”；下联如是，柳枝词--清平乐，爱意乎--恨意乎；然后上下联要兼顾彼此的平仄关系，联成---其表意可用联再表之：

       饮酒亲疏如故==【子夫】
       作诗爱恨寻常【子夫】

      （2）分句当句对：

       立世艰辛，成败何关月？亲疏才是真，如此。==【子夫】

       作诗苦涩，晨昏零落天，今古从容句，者乎？【子夫】      

       这个对对里面，前面的分句“作诗苦涩”--“立世艰辛”相对，然后，后面的“成败何关月？亲疏才是真”和“晨昏零落天，今古从容句”都是各自当句对，这个与前面的（1）区别就在于，首句是联间对，后面的才是当句对。

       解语10：鼎足对 就是三句互成对偶的句子组成的联，互成鼎足之势。

第一句可对第二句，第二句可对第三句也可对第一句，反之亦然，不过基本是一个上联对两个下联。常用于新婚志喜或祭奠逝者（双亲合墓等）。新婚则是上联在中间，下联在两边；祭奠则是左为上联，右、中间为下联。例：

       （1）新婚贺联

        春雪煮诗诗味重==【子夫】

        腊梅奉墨墨香浓【子夫】

        佳人伴梦梦窗甜【子夫】

       （2）祭奠挽联

        身后不留三角债==【子夫】  
        人前常忆几何情【子夫】

        墓边难表半分心【子夫】

        解语11：流水对 就是合起来上下两联是一个完整的意思，分别读来则毫无意义或不能完整的表意，上下句是平行的关系，当然要遵循对对基本法则的要求。例：    

        （1）行到水穷处==【王维】

             坐看云起时【王维】

        （2）恰是长风偷染绿==【子夫】

             适逢骚客慢吟诗【子夫】

        （3）不信随缘缘去矣==【子夫】

             只因索爱爱存乎【子夫】

         那么，通则第二章第七条的讲解就到这儿，这些也许还没有完全诠释出它的内涵，但是我们也从中见之一般了，大家好好消化啊，谢谢，我们一起努力提高！

今天，我和大家继续学习通则第二章第八条、第九条，内容如下：　  

    “第八条　用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。”

    解语1：音韵学成规 汉语音韵学研究的是汉字的声、韵、调的分合异同。这儿我无须专门讲解音韵学，我只说说“成规”---那就是古汉语按四声发音，古汉语四声分为平（上平、下平）、上声、去声、入声；今音分为：阴平、阳平、上声、去声；那么古入声字被排在今音平中的字，一般读平，但是也有例外，比如：石，今平，古入声仄读；佛，今音平，古入声仄读。这些“通”字，可平可仄的，要看具体语境来定。《诗韵》指106部《平水韵》，现代汉语指《中华新韵》

    解语2：如今对对子允许用古音，也允许用今音，不过一个联中，不可混用。例：出句：年久家山老==【子夫】（古音）

    对句：更深野径空【子夫】（古音）

    出句：佛门宏阔众生幸==【子夫】（古音）

    对句：道观清幽老子安【子夫】（古音）

    出句：青石旧迹难寻，如烟往事如烟诉==【子夫】（今音）

    对句：红叶新词初就，似梦情怀似梦幽【夏夜繁星】（今音)

    出句：相逢缘尽相失悔===【子夫】（今音）
    对句：不恋情真不恨离【子夫】（今音）

    第九条“使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。”

    解语1：几个相关概念（相关定义参见于百度）

    （1）领字：在联中起统领作用的或提示作用的字，它可以是一个、两个，也可以是三个字组成，具体领字表如下，供大家做联时参考，谢谢。

    常用领字（资料来源：常江《对联知识手册》）
　　一字
　　看 望 听 想 读 览 喜 溯 怅 怕 任 待 问
　　凭 叹 嗟 念 试 应 将 须 对 莫 正 乍 总
　　奈 但 料 似 算 更 真 并 怎 方 尽 况 渐
　　倘 虽 彼
　　二字
　　迹将 却将 莫非 何须 只须 须知 须念 还须
　　即此 如此 居然 自然 但看 但闻 但得 但愿
　　记得 不忘 恍如 不妨 何不 也算 看来 不觉
　　切莫 岂料 总合 更兼 只要 只将 只是 只期
　　只余 若是 已是 不是 便是 又是 云呈 况是
　　哪怕 那堪 此日 当年 尚待 依旧 自思 自愧
　　且把 莫把 未省 休说 无怪 休辞 岂惟 没道
　　未必 何必 何况 安得 纵使 试问 试看 敢向
　　不堪 犹觉 却忆 未闻
　　三字
　　最难忘 最可怜 最无端 最堪怜 最妙处 最好是
　　只赢得 只落得 只留得 只刑得 写不尽 望不断
　　流不尽 看不尽 禁不住 赏不尽 全不念 君不见
　　只不过 倒不如 哪管他 休沦他 谁管它 且任我
　　才领得 好领取 莫辜负 都付与 且探寻 且看那
　　请看那 放眼看 扰想见 犹剩得 犹记得 再休提
　　再休说 再休管 无怪乎 又还是 又何妨 无非是
　　又谁料 又准知 又添得 又何必 又奚必 更能消
　　消受得 更何须 何须问 况更有 更有些 应有些
　　正有待 待他年 看今日 回溯那 更忆及 忆几番
　　听几番 怎脱去 怎抛却 怎识得 便怎地 岂徒览
　　切莫要 说什么 皆因是 可直作 看破那 还须要
　　未曾闻 唯此地 都幻作 尽收归 焉能免 要争个
　　安排着 才觉出 有多少 休忘却

    （2）衬字 就是不在曲牌格上的字，用于补充或完整诗句或词句或曲的表意

    （3）介词 a 表示时间，处所，方式，对象等语法意义

              b 介宾结构主要充当状语修饰动词或形容词（不能做谓语）

              c“在，向，于，到，给，自”等可以直接附着在动词或其他词语后边，构成一个整体，相当于一个动词。

    （4）连词  连词是用来连接词与词、词组与词组或句子与句子、表示某种逻辑关系的虚词。连词可以表并列、承接、转折、因果、选择、假设、比较、让步等关系。

    （5）助词  是指一种独立性差、无实义的特殊虚词。

    （6）叹词  表示感叹、呼唤、应答的词。

    （7）拟声词 是模拟自然界声响而造的词汇。

    （8）三个音节及其以上的数量词  是八十六 一万石  等等

     解语3  以上相关词，不计入联首 中 尾之平仄，也不与相关词语计平仄。具体实例如下：

    （1）领字

     出句：再休管花落花开花若梦==【子夫】

     对句：匆要提月圆月缺月如霜【说时依旧】（再休管和勿要提都是领字，平仄处理上不计在联中）

    （2）衬字（其实跟领字作用差不多，都是不算平仄，对联中起补充或完整之作用，基本是虚字）

     出句：至善至情仁德天之约==【子夫】

     对句：允兴允衰阴阳易者行【子夫】 （允，在这儿就是补充音步之不足，完整其意，这个就是 衬字 ）

     （3）介词

     出句：除非天公作美让春回大地==【子夫】

     对句：尚可柳岸倾情看花满人间【子夫】（除非、尚可，介词；让、看，衬字）

     （4）连词

      出句：既然无意水云间，何不忘形尘世外？==【子夫】

      对句：只要有心今古处，必得开悟佛莲时【子夫】（既然、何不；只要、必得，都是连词）

     （5）助词

      出句：破万卷书，先知者也==【子夫】

      对句：行千里路，后学者乎？【子夫】（者也、者乎，皆为助词）

     （6）叹词

      出句：咦，温柔乡里温柔梦==【子夫】

      对句：唉，冷酷情中冷酷心【子夫】（咦，唉 是叹词）

     （7）拟声词

      出句：嘀嗒，雨送春归，花红一地==【子夫】

      对句：轰隆，雷呼月隐，叶落半池【子夫】（嘀嗒、轰隆，都是拟声词）

     （8）三个音节及其以上的数量词

      出句：三千万年可嫌长？天地春秋过==【子夫】

      对句：八十个春无不短，东西早晚空【子夫】（三千万年和八十个春都为数量词）    

      以上是对第八条和第九条的详解，每样我只举一个例子，是为具体说明这些在具体实践中的应用，有可能出句为合意我粗糙了点，但是我只是想说明咋样应用，有不到之处，请指出，我好修改，谢谢大家！

大家好，今天我们继续详解《楹联通则》第二章第十条：“第十条　避忌问题。（1）忌合掌。（2）忌不规则重字。（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。”

    解语1、忌合掌 我们前面讲过，对对是上下联内容相关，注意，是“相关”不是“相同”，那么，相同了，就是“合掌”了，这个是对对忌讳的。我具体说说合掌的类型啊：

    a 景合掌：上下联说的景致是一样的，例：

      无奈桃花落==【子夫】

      但愁红雨飘【子夫】----桃花落、红雨飘，都是指桃花飘落...此病联，说的是一回事儿，同景之，是为：“景合掌”

    b、时合掌：上下联说的时辰是一样的，例：

       夜半诗情少===【子夫】

       三更画意萌【子夫】----夜半，三更；是一个时辰  

    c、意合掌：上下联说的意思完全一样：

       三杯酒尽知情重==【子夫】

       千盏言空却意深【子夫】----都是说酒后言真意重...

    解语2、忌不规则重字  那就是说在同一联中不规则重字不被允许，但是规则重字被允许。例

    a、不规则重字（不允许）

    夜雨欺身风自在===【子夫】

    西楼入梦雨从容【子夫】----雨，就是不规则重字，不可以的。

    b、规则重字

    （1）同位重字 例：

     惊弓之鸟时常有==【子夫】

     漏网之鱼尚且无【子夫】----虚字允许同位重字

    （2）异位重字 例：

     词穷懒对联，墨少空言韵==【子夫】
     墨少空言韵，词穷懒对联【子夫】----这个不光是异位重字对，同时也是当句自对。

     解语3、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

     这个是说，仄收不要三仄尾，平收不要三平尾，例：

     高楼月色淡===【子夫】---月色淡，仄仄仄---这就是三仄尾

     赤壁东风空【子夫】----东风空，平平平---这就是三平尾

     正确的是：

     高楼赊月色==【子夫】

     赤壁借东风【子夫】

     解语4、关于孤平 对对没有孤仄一说，但是有孤平一说；但是孤平也有争议，我们在这儿按一般大家都认可的定义来，那就是在以下两种句式中才谈孤平

    （1） 平平仄仄平
    （2）仄仄平平仄仄平
     其一，平平仄仄平 里面的第一个字，若是仄，那就是孤平，例：

     晚风入梦来

     仄平仄仄平-----这个就是孤平

     其二，仄仄平平仄仄平 里面的第三个字若是仄，那就是孤平，例：

     晚照入窗夜色萌

     仄仄仄平仄仄平---这个也是孤平

     平仄仄平仄仄平---这个还是孤平，首字平仄一般不计算在内  

     至于说，“仄平仄”句式，我们尽量避免，因为这个在联界和诗词界有争论。

     我们继续第三章的详解：

    “第三章　词性对从宽范围

　　 第十一条　允许不同词性相对的范围大致包括：

　　（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；

    （2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

　　（3）按句法结构充当状语的词；

　　（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助

词、联绵字互对等常见对仗形式；

　　（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。”

     解语1、形容词和动词（尤其不及物动词）之间的互对，那么，我先啰嗦一下相关定义：

    形容词 表示事物的形状、性质和状态等，主要用来修饰名词。动词咧？分为及物动词和不及物动词，它们的区别在于，是否其后需要跟宾语才能有完整的实义动词---后面必须跟宾语的是及物动词，本身意义完整不需要跟着宾语的就是不及物动词。

    那么，我们就理解了为啥尤其是不及物动词与形容词之互对，就是因为不及物动词本身词义完整。我们举例说明这两种词性的互对，例：

    风摇翠竹谁听曲？==【子夫】

    雨打飞花月隐身【子夫】  ----翠，形容词；飞，不及物动词

    解语2、“在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词”偏正词组分为名词、动词、形容词偏正，这儿说的是名词偏正词组。在这个词组中充当修饰成分的名词偏正词组可以互对。例：

    秋月临窗思绪乱==【子夫】

    冷风扑面别愁深【子夫】----秋月，名词偏正词组，是名词+名词，秋修饰月：指秋天的月；冷风，名词偏正词组，是形容词+名词，冷修饰风：指寒冷的风。

    好，我们今天就探讨到这儿，其它未尽部分留待下周三继续，谢谢大家！